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    用一句话概括就是：好莱坞编剧流水线上多人分工完成的行活。

    许多人都忽略了这部中美合拍电影的真正制作倾向，“制片人中心制”

    电影《长城》作为一部以好莱坞制作团队为主的作品，咱国内不能用中国常见的“导演中心制”去评述。

    制片人中心制和导演中心制的本质差别在于，制片人决定拍什么电影，如何拍，拍成什么样。

    制片人找剧本确立项目，然后组建剧组雇用导演。

    导演来完成制片人意图，制片人中心制是电影走向工业化、电影制作走向专业化的关键环节。

    在美国的制片人中心制下，剧组里最懂电影的人应是制片人，电影的全部制作流程、进程和全局都在其一人掌控之中，剧组任何部门、任何成员都蒙不住他，导演也不例外。

    美国90%商业片的导演均受雇于制片公司，表现不好随时可能被解雇。

    除了独立电影以外，大部分导演并无太多创作自由，甚至都算不上影片的“创作者”，因为约有65%电影的主题、素材都由制片方事先敲定，导演只能做“命题作文”。

    而且这篇“作文”还得由片方最终修改，只有10%左右的美国导演能享有最后剪辑的特权。

    所以说，在好莱坞，导演就是制片公司的雇工。

    轻舟见李瀙已经在准备用餐了，缓慢的把万倩扶了起来，一面走，一面说道：“电影是不怎么样，不过和张一谋没关系，这事不说了，和咱又没关系，你现在唯一的任务就是让我儿子吃好喝好休息好，其他的什么都别管！”

    “哟，听你这意思，我就是你儿子的保姆呗，比工具人还不如！”

    几人坐下后，老孟懂事的给两位小美女盛了饭，又给老万盛了一小碗汤，吃饭之余又说起自己拍《药神》的一些趣事，轻声笑语中，三女相视一笑，竟然有一种别样的温馨；

    不管是一挑二，还是勇战三军，都是不可能的，泰禾小区就像是掐着时间打电话一般，不到十点，在李瀙和陈雨琪幽怨的目光中，孟轻舟不得不走了；

    “什么呀，她们也太过分了，多留会又怎么啦，难不成还要分等级安排时间，瀙姐，我们是不是该找蜜姐谈谈呀。”

    万倩下午睡了很久，此时一点也不困，舒缓的伸了一下腰，拍了拍陈雨琪的小屁屁：“省省吧啊，可别没事找事了，你的孟老板会处理好的，如果你俩直接找小狐，嘿嘿，你信不信咱仨会更惨！”

    李瀙诧异的望着万倩，犹豫片刻后问道：“万姐，虽然我也不同意雨琪的提议，但她们那边确实霸道了些，就算我们去了，还能有什么不好的后果吗？”

    “哈哈哈，我可没说我们要遭罪，有紫萱在，小狐也不会针对我们，只能是老孟难受呗，算了，都这样了，慢慢来，如果你俩觉得不值，趁着年轻，重新再找吧。”

    话一出口，李瀙和陈雨琪两人的情绪肉眼可见的低落了下去，是啊，难道真的就这么糊里糊涂的走下去？

    已经是2016年的最后一个月了，万重山也有两部电影陆续上映，一部是程尔的《罗曼蒂克消亡史》，一部是潘安智的《缝纫机乐队》；

    比长城晚上映十天，《罗曼蒂克消亡史》首日票房3200万，比起《长城》和程龙的《铁道飞虎》差了不是一星半点，但好在口碑远超同期电影；

    孟轻舟也难得的在自己微博上做了推荐，他没有去电影院凑热闹，安安静静的和紫萱、老潘等人在家里观赏了电影；

    感觉很有味道！

    上世纪30年代的上海，叱咤风云的帮派大佬，不甘寂寞的交际花，说着地道上海话的日本妹夫，只收交通费的杀手，被冷落却忠诚的姨太太，外表光鲜的电影皇后，深宅大院里深不可测的管家，偶尔偷腥的电影皇帝，荷尔蒙满溢大脑的帮派小弟，一心想要**的处男，善良的妓女，随波逐流的明星丈夫，投靠日本人的帮派二哥……

    这就是《罗曼蒂克消亡史》的人物架构，这些社会上各色人等的差异和矛盾，让这部电影碰撞出很多新鲜好玩的火花。

    戴先生、陆先生和“二哥”张先生分别影射了魔都青帮三巨头：黄xx、杜xx和张xx。

    在电影上映之前，程耳就曾在微博上“告诫”观众，“这电影至少要看三遍”。这也难怪在电影上映之后，评价两极分化。喜欢的人非常喜欢，不喜欢的人直言看不懂。
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