第(2/3)页

    要达到这个目的，就必须让电影传达的武侠文化综合多国元素，融入世界文化之中。

    从这方面考虑，梁玉生、金勇、骨龙、文瑞安等人的小说，都不行，他们在书中体现的思想太过民族化，外国人理解不了，接受不了。

    而《英雄》从一开始，就被认为是武侠中的非主流，与当下流行的传统武侠风格迥然不同，它是面向世界和平、响应大国思想的一部武侠小说。它将华夏传统意义上“济困救危、锄强扶弱”的侠士，改变成了“以天下为己任”的英雄。

    不管是有意，还是无意，唐霜的《英雄》，将武侠文化纳入了历史的正轨，赋予了武侠文化更大的社会影响力和正统性。

    而正统性，是武侠小说最大的短板，也是一直受到主流文化非议的最大点。

    张非心知已经得到了唐霜的认可，说道：“《英雄》要拍成电影，需要对小说进行改编。”

    唐霜当仁不让：“交给我来！”

    张非似笑非笑地看向唐霜，刚才唐霜考了一番他，现在轮到他来考唐霜了。

    如果唐霜不能说服他，对不起，编剧你可以参与，但不是主笔，没有决定权。

    前面听了张非一席话，唐霜已经意识到他们两人在关于《英雄》的解读上趋于一致，所以要说服张非并非什么难事。

    唐霜将他创作《英雄》的初衷作了一番解释，张非听的连连点头。

    电影中，编剧必须和导演心意相通，编剧通过文字表达心中的思想，导演再将这些文字转化为有声画面。

    小说改编比较特殊，它是在已有的基础上进行二次创作。

    导演在选定时，首先认为这部小说和他的思想不谋而合，省时省力，即插即用。

    其中最麻烦的环节，大概就是和小说作者达成思想上的一致，通常情况下，是作者服从导演，如果难以达成一致，要么放弃电影，要么将作者踢出去，给你一笔钱，你什么也别管了。

    张非来之前最担心的，就是唐霜能否和他在认识上达成某种契合，而关于他能否拿下改编权，他根本没想过，因为相信自己有这样的魅力，没有小说作者会拒绝他，所以，当唐霜表示要考考他时，他心里很惊讶。

    唐霜：“我和张导的看法是一样的，《英雄》的定位应该是一部国际大片，要用最直白的方式，传递华夏武侠文化。”
    第(2/3)页